“屈平陶令，风韵正相宜”中李清照笔下的花中隐士指的是白菊，此句将白菊与屈原、陶渊明相提并论，凸显了白菊高洁、闲逸的品格。
“屈平”即屈原，他是战国时期楚国的爱国诗人，一生坚守高洁品格，不与世俗同流合污，最后投江自尽，其作品常以香草美人自比，寄托自己的政治理想和高尚情操。
“陶令”指陶渊明，他是东晋末年的诗人，曾任彭泽县令，因不满官场黑暗，毅然辞官归隐，过着“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适生活，其人格和诗作都体现出一种远离尘世、淡泊名利的高雅情趣。
李清照将白菊与屈原、陶渊明相提并论，是因为白菊具有和他们相似的高洁、闲逸的品格。白菊在秋季开放，不与百花在春夏争艳，独自在清冷的季节中展现自己的美丽，象征着一种不随波逐流、坚守自我的精神。
外在风韵：在李清照的《多丽·咏白菊》中，对白菊的外在形态进行了细腻的描写。如“小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌”，描绘出白菊在寒夜中遭受风雨侵袭，却依然保持着冰清玉洁的姿态，其花瓣如同美人的肌肤般娇嫩。“渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依”，进一步刻画了白菊在秋末的清瘦之态，如同一位清瘦的美人，惹人怜爱。
内在品格：词中通过与“贵妃醉脸”“孙寿愁眉”“韩令偷香”“徐娘傅粉”等世俗之美的对比，突出了白菊的高洁。“也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇”，表明白菊的美不是那种艳俗、娇柔的美，而是一种清新、自然、高雅的美。“细看取、屈平陶令，风韵正相宜”，直接点明白菊与屈原、陶渊明一样，具有一种超凡脱俗、淡泊名利的风韵。
遗貌取神：李清照的咏物词往往不局限于对外在形貌的渲染，更侧重于情韵和精神的描写。例如她咏桂花“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流”，没有过多描写桂花的外形，而是着重突出其淡雅的色泽、柔和的性情和悠远的香气，赞美桂花不追求外表的艳丽，却以其内在的品质成为花中第一流。这与她对白菊的描写手法相似，都是通过寥寥数笔，勾勒出所咏之物的独特风韵。
借物抒怀：李清照常常在咏物词中寄托自己的品格和命运遭际的感慨。在咏白菊时，她或许也是借白菊的高洁、闲逸来表达自己在乱世中对高尚品格的追求和对宁静生活的向往。她的一生经历了国破家亡、颠沛流离的痛苦，但始终保持着一种坚韧和高洁的精神，就像白菊在寒夜中独自绽放一样。这种借物抒怀的手法使她的咏物之作更加丰满动人，能让读者产生沉浸感和共鸣。
